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Zivile Verwahrlosung

Turnages freche Trash-Oper – 1988 bei der Münchner Biennale uraufgeführt – ist eine aggressive Auseinandersetzung mit der sozialen Demontage der Thatcher-Zeit: Steven Berkoffs Schauspiel findet musikalische Entsprechung durch verfremdete Rock-, Pop-, Soul-Elemente, durch fast-klassische Streicher-Lyrismen, durch provozierende Atonalität, durch eruptives Percussion, durch gesangliche Herausforderungen höchster Schwierigkeitsgrade.

Lutz de Veer wird mit den 19 Musikern des Niedersächsischen Staatsorchesters – die auch schon mal zur Trillerpfeife greifen, mit den Füßen trampeln, kollektiv Slogans skandieren – diesem kalkulierten musikalischen Tohuwabohu engagiert gerecht. Einzelne Elemente korrespondieren mit dem chaotisch-verzweifelten Bühnengeschehen, der nahezu revolutionäre Gesamteindruck entwickelt sich in den Köpfen des Publikums.

Auf der Bühne – vor dem Orchester – Tonnen, Kühlschränke, Autoreifen, Ratten und krümelnde Corn Flakes (Friedrich Eggert) – zusammengehalten durch Rudimente griechischer Skulpturen - die klassische Zivilisation ist zerbrochen.

Bernd Mottl fordert den unbedingten Einsatz der Solisten: körperlich in Extremsituationen herausgefordert, höchstes Tempo der Handlung, intensiv in der authentischen Darstellung - glaubwürdiger Zusammenhang von differenziertem Gesang und interpretierender Schauspielkunst. Und das vollkommen im Dienst der zu vermittelnden Botschaft: Das Überleben des Individuums in einer zerstörten sozialen Welt. Allerdings bleiben die Verantwortlichen außen vor – es geht um das Elend der Entrechteten, um ihren verzweifelten Überlebenswillen.

Alistair Shelton-Smith vermittelt einen Eddy - den unbegriffen-unkontrolliert agierenden underdog - mit fantastischer Körperlichkeit und vermag die extremen stimmlichen Herausforderungen adäquat zu gestalten. Katja Beer beeindruckt als vital-lebenshungrige (Stief-)Mutter, phrasiert situations-stimulierend, überzeugt mit stimmlicher Kompetenz. Okka von der Damerau gibt die quasi-naive „Frau“ mit viel Identifikationskraft, darstellerischer Präsenz und hochvariabler stimmlicher Virtuosität. Grandios der „Spezialist“ für „modernes“ Musiktheater: Richard Salter! In der Darstellung frappierend authentisch, stimmlich vom krachenden Parlando bis zu schwebendem Lamento hinreißend kompetent – dieser Sänger ist zu Lebzeiten eine Legende!

Im experimentell offenen Ballhof eins verfolgt ein motiviert-informiertes Publikum das hemmungslos deutliche musikalische und darstellerische Geschehen mit gespannter Aufmerksamkeit, lässt sich auf den schwarzen Humor ein, reflektiert den inszenierten Zivilisationsschock und applaudiert den Aktiven mit großem Beifall.