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OVATIONEN
Konzertanten Aufführungen fehlt die
dramatische Energie der sichtbaren Handlung: Essens "Norma" gleicht dieses
Defizit durch emotionales Singen und Musizieren aus: Stefan Soltesz präsentiert
Bellini mit den Essener Philharmonikern völlig neu differenziert. Die
klischeehaften "Gassenhauer" hämmern animierend ins Auditorium, werden
konterkariert durch intensiv empfundene romantische Passagen, finden Gegenpole
in verblüffenden "neuen" Klängen und folkloristisch-vehementen Elementen
à la Borodin - das alles vermittelt durch hochexakte Bläser, höchst variable
Streicher und faszinierendes Schlagzeug. Soltesz hat die hochkonzentrierten
Instrumentalisten ständig im Blick, gibt vorausschauend-helfende Einsätze,
motiviert gestisch intensiv - und integriert die phantastischen Gesangssolisten
in das fulminante musikalische Geschehen.
Luana de Vol ist die hoffende, liebende, leidende, hassende, verzeihende
Norma - mit sparsamster Gestik ihre frappierenden stimmlichen Möglichkeiten
kommentierend: eine unglaublich geschmeidige Mittellage, weich ausgeprägt,
mit flexiblen Höhen ohne Schärfen, ungemein ausdrucksstark. Und wie in
den legendären Callas-Interpretationen des Opernmythos mit Ebbe Stignani
eine kongeniale Adalgisa den Erfolg ausmachte, so auch in Essen: Viktoria
Vizin fasziniert mit einem samtweichen, klaren, geradezu überirdisch timbrierten
Mezzo, der sich im Zusammenhang mit Luana de Vols Sopran zu voller Strahlkraft
entfaltet. Jeff Dowd hat es dagegen als hochsympathischer Sänger äußerst
schwer zu bestehen; seinem Pollione fehlt der aggressive Glanz und die
ultimative Power. Unverwüstlich Marcel Rosca als Oroveso, unbeugsam und
ebenso unzerstörbar in einem fundamentalen Bass. Mit Astrid Kropps Klothilde
ist in Essen eine "kleine" Rolle verblüffend großartig besetzt.
Das vollbesetzte Haus reagiert enthusiastisch, Jubelstürme mit standig
ovations: ein beeindruckendes Erlebnis! Schade, dass die Verteilung der
Opern-Texte manchen Zuschauer animierte wie auf Partiturplätzen im Programmheft
rumzufummeln! (frs)
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